Шлёп тебя, я Nagaika
Иногда мне кажется что я есть, иногда, что меня нет. А может это тебя не человек, читающий эти строки, а? Чем докажешь? Ты там, а я здесь, шлёп тебя, я Nagaika.
Иногда мне кажется что я есть, иногда, что меня нет. А может это тебя не человек, читающий эти строки, а? Чем докажешь? Ты там, а я здесь, шлёп тебя, я Nagaika.
Символизмом наполнена картина Климта «Две девушки с олеандром», в которой художник продолжает удивлять зрителя своей отточенной техникой четкой передачи реалий.
Кадрирование портрета позволило художнику привлечь все внимание на лица героинь, рассматривающих олеандры, и «забывших» при этом про окружающий мир.
В символическом аспекте, композиция, скорее всего, связана с темой соблазна, о чем говорят символы этого порока – олеандры.
Климт «верен» своей философской манере: рядом с невинностью неотступно блуждает соблазн.
Статья полностью http://gklimt.ru/gustav-klimt-dve-devushki-s-oleandrom-opisanie-kartiny/
Луи Анкетен (Louis Anquetin) 1861 – 1932 г. Французский художник, основатель синтетизма в живописи.
«Женщина, расчесывающая волосы»
Читать дальше1893 г. Масло, холст. 81 х 65 см. Музей Орсе, Париж, Франция
Эдуард Мане «Чтение» 1865-1873 г. и «Балкон» (На балконе) 1868-69 г. Музей Орсе, Париж, Франция
Героиня картины может быть идентифицирована не столько с образом русской женщины, москвички, сколько с главной идеей символистской эстетики – Софией, воплотившей истинную природу реальности.
Читать дальшеНе знаю за что, но люблю Жоана Миро, может за названия картин
Читать дальшеВ 1911—1913 гг. австрийский художник Оскар Кокошка пережил бурный роман с известной венской красавицей Альмой Малер, на тот момент — вдовой знаменитого композитора и дирижёра Густава Малера.
Неспособный избавиться от мучительных воспоминаний о ней, Кокошка в 1919 заказал мастеру в Штутгарте женскую куклу в натуральную величину, которую позднее описал в книге «Фетиш» (1925).
Читать дальшеХудожник не стремился к изображению лишь «парадной» стороны жизни женщин, представляющих мир искусства, поэтому больше старался попасть за кулисы, чем пребывая в зале со зрителями, наблюдать за будущими персонажами своих работ. Появление Дега в гримерной балерин, никого не смущало, и не вызывало удивления, здесь он был «своим».
Источник http://www.hudojnik-impressionist.ru/pic_dega12.htm